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动 态

汲古融今，澄怀味象

                      -----唐礼武书法艺术印象

      李达旭(中国书协会员、广西民族大学书法研究所所长、南宁市书协副主席)

2018.9.13

这几年，在篆刻艺术取得一定建树之后，礼武又开始捣弄他一直醉心的行草书，从他在各种媒介展示的作品来看，可以说到了一种一发不可收拾的地步。

“学而不思则岡，思而不学则殆”。“善学善思，善思善学”，成就了礼武的篆刻艺术。到了书法方面，他亦是如法炮制，多方吸收信息和技术，理析当代书法的现象状况，作出自己的判断，再确定如何入手，然后运用适当的方式、方法，剩下的就是时间和功夫的问题了。从这次展览呈现给我们书体、幅式、风格的丰富性，可见他的勤奋与多思。

从目前中国书坛展览的现状来看，行草的创作多为两个路数；一是二王经典的沿承，多倾向于气韵的流露。二是明清一路的行草，多侧重于气象的营造。在气韵与气象兼得的代表人物，比较突出就是当代名家张旭光。而能在气韵与气象之自由转换的翘楚，便是书法江湖上人称“三爷”的张羽翔。2009年礼武从业界获得成功后，开始有余力游艺的时候，这两个名家的作品以及他们的书学思想、经历，早就进入他的视野了。近年来王冬龄教授的“乱书”，他也作为对“意象”表达的一个参照。成功的路子很多，聪明人总能找适合自己的路子。

学习书法有两条路径：一由源乘流；二是由流溯源。礼武选择了第二条路：从成功的现代典型经验出发，站在巨人的肩膀上，从高度上看问题，紧紧依靠经典，多方面揉合，最终形成自己的艺术语言。所以我们可看到他的作品中，在气韵与气象表现上的不断探索：混合了张旭光、张羽翔两位名家的审美理念，也有了宋人米芾的意味与姿态，并纳了清人康有为的苍浑与当代林散之的萧散。线条凝重与肆意并行，有如举重若轻，沉着稳健中又看似信手拈来而出于自然；气势的连绵，有如长驱直入、直捣黄龙的豪迈，而同时展开空间余白的布留，气局开阔，并不是一味的急促紧迫结，而形成时空两个维度上的自然转换，合乎于古人所谓之“道”。结字与章法上则更结合现代展览作品的风格，多富于意态丰富，险劲多姿，大开大合，大疏大密，富有视觉震撼力，让人得到力量的鼓舞和情怀的抒放。这很应古人的提法“字如其人”，正如性情豪迈，刚健有为，坚韧不拔，满满的正能量又潇洒自如！

从个人比较来看，起初礼武的行草整体风格上侧重于雄浑，速度和力度多流露为：快和狠，有过于刚猛之嫌。近来，他长时间沉浸在康有为、林散之、齐白石之间，多了一舒展与放松，在优游与从容方面，有了深刻的体验。更可喜的是，他的对联作品透出的静气和文气，让人眼前一亮。寓静于动，寂定下平才能沉淀，然后厚积薄发。这次展览应是礼武以后走向更加辉煌的一个开始。

从横向比较来看，礼武善于吸收现代人的优点，从笔墨语言到时代精神，从形式构成到情感意味，全方面表现出很强的驾驶能力，而现代人的浮燥毛病也不知不觉夹在他的用笔中，笔锋的干辣在一定程度上影响了作品的耐品度与悦心度，再多一些圆润与精致，作品的品位与品味会更高。

从纵向比较来，礼武以现当代人作为切入口，上溯清、明、宋人，以清代和近代为主攻方向，多表现为气象与气势，而气象以唐人为最盛，当进一步溯源。而气韵为书法审美最高境界，亦当力追。可再多一些晋唐风骨。

从我本人喜好来看，特别喜欢礼武取法清人康有为一路的行草，气度恢宏，圆融舒展，笔墨淋漓，富有姿态与空间感，显功力而有自己的理解。最近几年，直接取法清人何绍基的作品，频频在各项全国书法展览中入展和获奖，同是清代的大家，从展览推陈出新的角度来看，康有为一路风格作品，也应开始有他的位置了。

这是我对礼武书法作品的一些真实想法。

▋唐礼武，笔名唐苦茶，现为中国书法家协会会员、广西书法家协会理事、篆刻委员会副主任、广西青年书法家协会副主席、南宁市书法家协会副主席、刻字委员会主任、南宁同心书画院副院长、湖山印社副社长、秘书长。